摘要： 现代文阅读 (一)论述类文本阅读。 近年来，一批文化类的慢综艺节目迎来发展好时期。诗词类、成语类、汉字类等传统国学内容的节目风靡一阵之后，又兴起了一波音乐类、 现代文阅读
(一)论述类文本阅读。
近年来，一批文化类的慢综艺节目迎来发展好时期。诗词类、成语类、汉字类等传统国学内容的节目风靡一阵之后，又兴起了一波音乐类、表演类等泛文化艺术节目，去年起热播的表演竞技类节目《演员的诞生》、今年 以来的《幻乐之城》以及近期新开播的《一本好书》等，成为接力的“第二梯队”，在导向引领的同时，不断发掘文化综艺节目的可能性。
文化综艺节目不是当下的新事物，大概在20世纪90年代至21世纪初，读书类、朗读类、电影推介类的节目就曾经占据电视屏幕的半壁江山，但产品的种类并不丰富，产能有待提高。文化综艺由于背靠广阔的文学经 典，可供利用的内容取之不尽;另一方面，由于传媒介质和平台的因素，文化综艺非常适合家庭“客厅化”的观演场景。这是文化综艺曾经走在综艺类节目前沿的重要原因。
而当下这波文化综艺热产生的背景和条件已经发生了巨大变化。毋宁说，供给侧选择文化综艺的理由，更多是对过度娱乐化、强刺激的娱乐综艺节目“霸屏”的一种排异。这种选择，在初始确实给受众带来了口味和节奏上的耳目一新，由强资源、强制作能力的机构输出的《中国诗词大会》等节目，的确一上来就占据了该类综艺节目能达到的品质高峰。
目前看来，文化综艺如何产生行业原创力仍需探索。社会形态和消费心理的跃迁，媒介和平台的发展，使得文娱类产品的消费场景发生巨大改变。院线、音频、短视频等形式，对内容和受众都进行了彻底的分化、切 割、重塑。读书类的内容更适合音频平台，人们习惯于在开车、家务等场景下收听;影视类的内容则偏向短视频 形式，以两分钟的高频剪辑加上个性解说对内容进行“三度创作”;而弹幕和社交媒体等则改变了人们观看和消 费文娱内容的目的。
上述情况在文娱产品的生产和传播方面的影响非常明显，以《我是演员》为例，如果对节目形态进行归纳, 这仍然是一档“明星+话题”，乃至需要主动制造议题、引起舆论话题的娱乐节目。而一些没有引进竞技、制造话题等操作手法、相对静态的节目，其热度则在本轮文化综艺的浪潮中便很快地消退了。
文化综艺仍需解决文化产业原创力这个根本性问题。有的综艺形式，仅仅是将一些经典文艺作品的选段进行朗读，缺乏综艺元素的二次加工，这样一种快餐式的“知识点提炼”，能够产生多大的艺术效果是值得思考的。因此，文化类综艺，如何突破知识介绍的框架，形成与观众的有效互动，构成观众深度参与和讨论的娱乐模 式，仍需要继续探索。
(摘编自沈河西《文化综艺仍需挖掘行业原创力》)
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)
A.世纪之交时的文化综艺节目种类较少，产能不高,而当下此类节目则在不断丰富创新。
B.文化综艺发展向好的条件，一是有丰富的文学素材，二是适合家庭客厅化观演场景。
C.不同消费场景的受众对文化综艺节目有不同需求，如司机往往选择读书类的音频。
D.《我是演员》虽依赖明星效应,但也需要靠制造议题、引起舆论话题来増加吸引力。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是(3分)
A.文章主要围绕当下文化综艺的现状、背景以及如何生存和发展的问题展开论述。
B.文章以时间为序，梳理了文化综艺的历史，分析了现状，展望了未来，思路清晰。
C.文章运用举例和对比的论证方法，对当下文化综艺的节目形态既有肯定，也指出了问题。
D.文章紧扣社会热点，透过现象分析原因，探究问题，深入浅出，通俗易懂。
3.根据原文内容，下列说法正确的一项是(3分)
A.过度娱乐化、强刺激的娱乐综艺节目的日渐式微，是文化供给侧被动选择的结果。
B.强资源、强制作能力使得《中国诗词大会》一上来就占据了文化综艺节目的品质高峰。
C.那种快餐式“知识点提炼”的文化综艺节目没有什么艺术效果,需要进行创新改革。
D.要保持文化综艺的生命活力，热度不退，必须解决文化产业的原创力这个根本问题。
参考答案及解析：
